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浅田次郎［アサダジロウ］
５１年東京生。「地下鉄に乗って」で第１６回吉川英治文学新人賞、９７年「鉄道員」で第１１７回直木賞、００年「壬生義士伝」で第１３回柴田錬三郎賞受賞

淺田次郎

　　1951年12月13日生於東京。高中畢業時，因三島由紀夫自殺事件的影響而加入自衛隊。退役後歷經各種工作，讓他擁有細膩多感的特質和豐富的生活經驗，形塑了其寫作風格。40歲時，以《被拿走還得了》一文初試啼聲。早期的作品以黑道小說為主，1993年首次出版的《監獄飯店》系列便是代表作。1995年，以《穿越時空．地下鐵》獲得吉川英治文學新人賞。1997年，更以《鐵道員》一舉奪得日本文學大獎直木賞，奠定了他在日本文壇的地位。

　　其小說取材廣泛，文字風格多樣，不少作品在日後成為電影或電視劇的題材，可說是傳承日本大眾小說文化的小說家。如《椿山課長的那七天》中，以幽默風趣的筆調嘲諷官僚制度的不合理，同時刻劃出真摯的親情及愛情，令人動容。又如《鐵道員》，改拍成電影後獲得國際影壇的注目，更將他的文學推向世界級。

　　在近20年的創作中，著作超過70本，自稱「小說的大眾食堂」。讀者也因為他作品中平淡卻溫潤的人情味，封其為「平成的催淚作家」。目前擔任多項文學獎審查委員，諸如直木賞、吉川英治文學新人賞、山本周五郎賞等。

得獎記錄
　　★1995年以《穿越時空．地下鐵》獲得第16屆吉川英治文學新人賞。
　　★1997年以《鐵道員》獲得第16屆日本冒險小說協會大賞．特別賞及第117屆直木賞。
　　★2000年以《壬生義士傳》獲得第13屆柴田鍊三郎賞。
　　★2006年以《切腹》獲得第1屆中央公論文藝賞、第10屆司馬遼太郎賞。
　　★2008年以《中原之虹》獲得第42屆吉川英治文學賞。

試し読みは

「うんと長生きして、
　文化勲章を貰うまでは、
　決して死にはしない｣　　　――偏屈な小説家は言った。


　水面に張り出した満開の下枝のもとに、ぼくはボートを止めた。
　櫂を舟べりに上げて寝転ぶ。じっとそうして散りかかる花にまみれていると、まるで幸福なゆりかごに揺られているような気分になる。
　いつに変わらぬ春であるのに、今年のそれが見知らぬ五つ目の季節のように感じられるのはなぜだろう。つまり、ぼくはいまそれぐらい、かつて知らぬ幸福と安息のうちにいるということだ。
　いつも現実から目をそむけて、ありもせぬ夢ばかり思い描く孤独な少年であったぼくは、学校の帰りによくこの千鳥ヶ淵でボートに乗った。そして日がな、甘い恋物語ばかりを考え続けていた。
　だが、あのころの空はこんなに青くはなかった。風も濁っており、笹立つ波はごつごつと舟ばらを叩いていた。おそらく、こうしてぼくを取り巻く風景の美しさと安らぎの分だけ、ぼくはあのころよりも幸福になったのだろう。
　美加がオーバーオールの肩をすくめて、小さな溜息をついた。
「ううん……お空をかくのって、むずかしいです。だめだなあ、これじゃ。だめだめ、かきなおし」
　ぼくは身を起こして、艫に座る美加に手をさし延べた。
「どれ、見せてみろ」
　美しい妻と、血はつながっていないけれどこんなに可愛い娘とを、ぼくは同時に手に入れた。このボート場を見下ろす一番町のマンションの最上階で、ぼくらは暮らし始めた。
　スケッチブックを手に取って、ぼくは感動した。クレパスで描かれたものは、広く大きな、ユトリロの空だ。
「どうしたら、お空を大きくかけるの？」
「たくさん描いた分だけ、大きく描けるのさ。おまえはきっとそのうち、ユトリロより大きな空を描くよ」
「ユトリロ、って？」
「家に帰って画集を見なさい。とても大きな青い空を描いた画家だよ」
　ふうん、と美加は母によく似た瞳を眩ゆげにめぐらし、桜の花を仰ぎ見た。
「はやくおとうさんのご本に、さしえをかいてあげたいんだけど……」
「あわてるな。時間は十分にある」
「でも、ママもおばあちゃんもあたしも、おとうさんのおせわになりっぱなしだから」
「なにをいつまでもそんな……ママがそう言ってるのか」
「あい。おとうさんのおうちは早死にの家系だからね、なるたけはやくご恩がえしをしないと、まにあわないって」
「ほう……」
　遥かに見上げると、番町の木立に抜きん出たマンションのベランダで、体操をする清子の姿が望まれた。帰ったら両手にダンベルをくくりつけて、手すりから逆さ吊りにするとしよう。
「あのなあ、ミカ」
「あい」
「うちはたしかに早死にの家系だが、おとうさんは別だよ。殺されたって死なない自信はある。うんと長生きして、文化勲章を貰うまでは、決して死にはしない」
「ぶんかくんしょう、って？」
「日本一尊い勲章さ。ほら、あそこに行って――」と、ぼくは散りかかる花の中に手を挙げて、皇居の深い森を指さした。「天皇陛下からいただくんだ」
　美加はスケッチブックを閉じて胸に抱くと、ふしぎそうに小首をかしげた。
「でも、おとうさんはこのあいだくんしょうをくれるっていうのに、そんなのいらないってことわりました」
「あんなもの、勲章じゃないよ」
　携帯電話が鳴った。花をふり払いながら、ぼくは作務衣のポケットから電話機を取り出した。
〈先生！　木戸孝之介先生ですね！〉
　鼓膜をブチ破るような金切り声は、丹青出版の荻原みどりだ。
　彼女はついにぼくから〈仁義の黄昏・完結篇〉をしぼり取ることに成功し、その論功行賞により、さきごろ副編集長に昇進したのだった。とたんに死神のような暗い表情は天使のように明るみ、美容院に通うならわしを身につけ、牛乳ビンの底のようなメガネのかわりにコンタクトレンズを入れた。のみならずストレス性潰瘍も完治し、夜ごと経費を濫用して荒飯を食らっているという噂である。
　あんな極道小説なぞどうでもいいが、女がきれいになるのはけっこうなことだ。
「――なんだ、おまえか。いったい何度言ったらわかる。小説家に電話をするときは、そういう神経に障る声を出すな」
〈はい、わかってます！　それはわかってます！　でも、先生、大変なんです、大事件なんです！〉
「ほう、そうか。ついに俺の文化勲章受章が内定したか」
〈冗談は顔だけにして下さい。実は、実は――ああっ、言えない。こんなこととても言えないっ！〉
　電話の声は近い。ぼくは受話器の中に今にも死にそうな荻原みどりの息づかいを聴きながら岸辺を見渡した。案の定、ボート小屋のテラスに、受話器を抱いたままババア座りにうずくまる女の姿が認められた。
　かたわらに長身の男が立っている。遠目にも冷酷な感じのするキザなダブルスーツは、出版界のジゴロ、岡林和夫だ。
「あれ……なんで岡林が一緒なんだ。おまえらは犬と猿の関係じゃなかったか。やっ、まさかおまえ、急に色っぽくなったと思ったら、岡林の毒牙にかかったわけじゃないだろうな」
〈ちがいます。そんなんじゃありません！　ああっ、どうしよう、うまく言えないっ！〉
　貸しなさい、と冷ややかな東大出の声がして、岡林が電話機を取った。ぼくは美加をかたわらに呼び寄せ、櫂を片方ずつ操ってボートを漕ぎ始めた。
〈ごぶさたしております、先生。大日本雄弁社の岡林です〉
「いちいち言わなくてもわかる。第一おまえ、ごぶさたもなにも、おとつい銀座でゲロ吐いたばかりじゃないか」
〈……相変わらず露骨な表現をなさいますね……では私も、単刀直入に申し上げましょう。実は、このたび先生の作品が第八十回日本文芸大賞にノミネートされました〉