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榮獲2012年普里茲克建築獎中國建築師王澍作品
http://www.pritzkerprize.cn/laureates/2012

王澍，一個60年代出生的建築家，他的建築活動就如其所生的年代一樣矛盾而敏感。在這本書裏，建築與寫作是兩條永遠平行但並不互相解釋的線索，全部含義都指向：通過某種建造房子的活動，一個人如何實現自覺，從自覺其所説的語言開始。



作者對自己的定位是「無論做什麼，都首先是一個『文人』」。和王澍的定位一樣，將來無論做什麼，自己都首先是個「文人」，這樣的發現另我感到踏實。好像流浪的孩子隱約看到了家的方向，以後的腳步也會越來越堅定。

一位「文人建築師」對設計過程的解釋就成為一場「混亂的創作」，像他自己說的一樣，艱苦的創作一旦「突圍」，可能出現解放性的場所。在成功的突圍之前，個人談不上真正的快樂。設計因而將成為某種顛覆。與美學大師畢卡索曾說過的「一切創造之前必須先有破壞」不謀而合。這本書主要以作者的作品為例介紹建築設計，作為一個貪戀的「門外漢」，我第一次饒有興致的見識到嚴謹而豐滿的建築語言。他給自己的每一個作品很藝術的命名，比如「時間停滯的城市」、「八間不能住的房子」、「造園記」，讓人看了耳目一新。

理解「建築」時就要把「建築」從建築中拎出來，理解它的本身。走廊內的走廊，房子中的房子，地面上的地面，構建起一個新的空間，無需解釋，建築的內涵就包含在片斷的複製中。這給我很大的啟示，在思路堵塞的時候，我們往往是忘記了這個重要的複製過程，因而難以接近認知物件的本質。把「x」從x中拎出來，從而產生它自我解釋的可能性，而我們的思路也會在轉換中得到解放。這是一個可以嘗試的很好的思考角度。

敏感的心理體驗讓人在平常的事物中發現別有洞天的意外。熟悉使人喪失認識的興趣，成人往往在熟練與遲鈍中遺忘事物最直接最簡單的本質。一把椅體嵌在牆體邊，這是「一個可以坐的建築」。習以為常的事物看似沒有解釋的必要，事實上思路的打開始於對平常概念的「再認識」。我們很少問「這是什麼」，而直接探討與「這」相關聯的其他概念，因而造成複雜的無知。敏感的發問需要孩童般的心無羈絆，所以有時候，頭腦空白也是必要的訓練，空白有助於回到起點，打開想像。不要在擁擠的外界認知中陷入遲鈍的泥沼。